কবিতা সমগ্র (দ্বিতীয় খণ্ড) নির্মলচন্দ্র সুকুল কবিতার বই আর গীতবিতানকে বিছানা-বালিশ

কবিতার বই আর গীতবিতানকে বিছানা-বালিশ বানিয়ে নিজের শর্তে একা বেঁচে থাকা শ্রীপর্ণা

চিত্রনাট্য হল চলচ্চিত্রের লিখিত রূপ ও নির্দেশিকা। এই চিত্রনাট্য অবলম্বনে চলচ্চিত্র দৃশ্য সংকেতে আবদ্ধ না থেকে দৃশ্যময়তায় উদ্ভাসিত হয়ে ওঠে। চিত্রনাট্যের মধ্যে নতুন সাহিত্য-সংরূপের সমস্ত সম্ভাবনা লুকিয়ে আছে। অথচ তার স্বীকৃতি ও প্রচারে কোথাও সীমাবদ্ধতা আছে। চিত্রনাট্য সাহিত্যের নতুন ভুবন গ্রন্থে লেখক মানবেন্দ্রনাথ সাহা। দেখিয়েছেন চিত্রনাট্যও সাহিত্য। পাঁচটি অধ্যায়ে বিভক্ত এই গ্রন্থে সাহিত্যের সঙ্গে চিত্রনাট্যের সম্পর্কের আলোকে চিত্রনাট্যের সাহিত্য হয়ে ওঠা ভুবনটিও চিহ্নিত করা হয়েছে। মানবেন্দ্র দেখিয়েছেন চলচ্চিত্রের ভাষা আয়ত্ত করে চিত্রনাট্য কীভাবে নতুন সৃষ্টিরূপে সাহিত্যের রস সঞ্চারিত করে। চিত্রনাট্যও সাহিত্য এই সিদ্ধান্তে পৌঁছোতে লেখক দেশি ও বিদেশি বহু চিত্রনাট্য বিশ্লেষণ করেছেন। চিত্রনাট্য নিয়ে এসব সামগ্রিক গবেষণাধর্মী কাজ বিরল। সাহিত্য যেমন চিত্রনাট্যে যায়

সোলানাস। লাতিন আমেরিকার অন্যান্য দেশের মতোন তাদেরও সন্ধান মূলত আত্মপরিচয়ের স্মৃতি অনুন্নয়নের। আত্মপরিচয়বিমুখী বাঙালি থেকে থেকেই গরম হয়েছে লাতিনোদের বৈপ্লবিক কর্মোন্মাদনায়

তাঁর হাত ধরেই আধুনিক তথা সমসাময়িক হয়েছে বিশ্ব-থিয়েটার। কোনো বিশেষ দেশে বা কালে

নাট্য নির্দেশনা আর অভিনয় প্রসঙ্গ ছাড়াও ঐসব নাট্য নির্মাতার হাতে একটি লিখিত নাটক কীভাবে নাট্য হয়ে ওঠে

কবিতা সমগ্র (দ্বিতীয় খণ্ড) নির্মলচন্দ্র সুকুল কবিতার বই আর গীতবিতানকে বিছানা-বালিশKabita Samagra 2 : : 384 , , , ? , , ? , , ? ? ? , ? , , , ? , , , , , : 22. 2 (h) 14. 1 (w) 3 (d)